從發條鳥到記憶、重疊

看完了村上春樹的發條鳥，其實給我的感覺很不村上春樹，或許我之前真的看得太少了，並未能真正嘗試了解的村上春樹的筆觸感覺。也許不同的是賴明珠的筆。之前我接觸的是林少華。

詫異的是，如何寫出彷如史詩，厚得落落大方如方如正的發條鳥。更令我大惑的是，村上春樹如夢似幻的讀者有多少人看過這本書？然後又無動於衷繼續行將就木下去？為何一本這樣深沉好像始終永遠沉在樹洞底下然後腐朽下去？

也許是我書讀得越來越少，越來越大驚小怪。

這本廿幾年前的著作，又重新在我腦海中燃起，然後又像灰燼般散去。不過記憶會重疊、會錯置。恰恰在這裡，portishead 的 Third 成了發條鳥的theme song。我讀的時候不其然就會逸出那些音樂節奏；然後聽的時候那些笠原May、加納馬耳他等等都跑出來。他們說，幻想是很危險的。

The boy who couldn't stop dreaming，然後有人回應。

村上春樹有時會提及中國、以及滿州國。（總覺得和岩井俊二一樣）又勾起了我的幻想。在歷史的碎片中的滿州國，對我們來說，除了中國最後一個皇帝，還有什麼？還有關於西伯利亞。發條鳥中有一些描述西伯利亞的，不知為何令我對西伯利亞很著迷。著迷的意思是很字面，即是也許我是僅僅在「西伯利亞」這四個字上展開了幻想的地圖。然後地圖的一端又碰到了杜斯妥也夫斯基的腳步。幻想真的很危險。

發條鳥先生在井底的時候，主旋律就是The Rip。穿過重重山水，然後跌落井底。同時又在井底之外。